新疆11选5试机号
您現在的位置: 網站首頁  >  作品推薦  >  戲劇  >  正文
《死水微瀾》:從川劇到京劇的華麗轉身
發布時間:2014年05月20日 15:29:23      來源:四川文藝網     作者:中國文化報

十幾年前,川劇《死水微瀾》被譽為“川西平原的風情畫、黑暗歲月的寫意圖”,成為川劇改革里程碑作品。如今上海戲劇學院戲曲學院根據川劇移植改編的京劇《死水微瀾》成功入選2010全國京劇優秀劇目展演,并成為唯一一臺由戲曲學校獻演的劇目。該劇具有青春靚麗的演出陣容,同時京韻、蜀地風情兼具,藝術風格別開生面,因而備受專家和觀眾矚目。

    京劇《死水微瀾》到底如何實現川劇到京劇的華麗轉身?本報理論部特別約請中國藝術研究院研究員劉禎、劉文峰、謝雍君、何玉人,中國戲曲學院教授謝柏梁,貴州省文化藝術研究所研究員劉斯奇共同研討該劇的成功創作經驗,為戲曲的傳承與發展提供新的啟示。

    劇目出新:有“川味”的京劇

    記者:《死水微瀾》原是川劇,講述了上世紀初期四川天回鎮上少女鄧幺姑追求愛情的曲折故事,并一定程度折射出了當時社會的風云變幻??梢哉f“川味濃郁”是川劇《死水微瀾》一炮走紅的關鍵,卻也似乎是京劇《死水微瀾》改編的難點。該劇何以破解這一難題?

    劉禎:該戲實現了從川劇到京劇的華麗的轉身,是一出有“川味”的京劇。它實現移植和轉化的過程中,同時也是一個創造的過程。這個戲不同于川劇,但又是有“川味”的。因為“川味”是無可剝離的,這正是這個題材所想要表現的內涵,否則該戲所刻畫的人物也就不是四川人,改編也就失敗了。

    何玉人:移植劇目實際上是對戲曲藝術規律的遵循,中國戲曲的發展歷史實際上是一個不斷的移植劇目的歷史。比如《竇娥冤》被多個劇種移植搬演,《牡丹亭》一代一代地被不同劇種演出。同時,任何一個劇目的移植不可能是原封不動地去進行一種置換,移植本身就是一個創新的過程。上海戲劇學院戲曲學院通過移植改編繁榮京劇創作,不僅出了新戲、豐富了舞臺,還培養和鍛煉了新人。這正是該劇的突出貢獻。

    謝雍君:《死水微瀾》是從川劇移植到京劇的,從編導、唱腔、舞臺美術等方面對川劇有所借鑒,比如空靈的舞臺表現空間,無場次的導演藝術,又如川劇常用幫腔(京劇稱為伴唱)推動劇情發展,在京劇《死水微瀾》中,川劇原作的幫腔部分基本得到保留。伴唱大量運用到京劇是否合適,我們可以繼續研究,但從目前舞臺呈現的情況來看,羅德生和鄧幺姑這條情感線主要是依靠伴唱來推進、完成的。這成為該劇一個突顯個性的藝術亮點。

創作理念:開放、包容、前衛

    記者:很多人夸贊《死水微瀾》具有勇于創新的藝術膽識,導演田蔓莎在尊重戲曲基本規律的前提下求新、求變、求美,藝術創作理念開放、包容、前衛。在舞臺表演、時空把握上是如何具體表現的呢?

    劉禎:該戲具有好看性,表現在合理人物關系設置、矛盾沖突等方面。比如鄧幺姑與羅德生的愛情,和她母親鄧大娘的沖突等。還塑造了多元身份、不同類型的人物,包括財主、袍哥(幫會組織)、農婦、妓女等。作為一種探索嘗試,它在京劇的舞臺上是能夠流傳下去的。

    劉斯奇:該劇運用了黑衣人實現時空轉換。黑衣人不是劇中的角色,而是在劇中承擔搬運道具的輔助人員。他們的色彩與劇目整體黑的色彩相同,因而他們在舞臺上搬運道具的運動就有了一種故意隱蔽的意義。同時。黑衣人當著觀眾的面在舞臺上運動,這是對布萊希特“間離效果”的自覺運用——意在提醒觀者這是一種假定的藝術再現,而不是真實生活本身。間離效果貫穿全劇,體現了該劇主創者兼收并蓄、為我所用的戲劇觀念。

    人才培養: 戲曲高等教育的新范例

    記者:該戲導演田蔓莎是當年轟動劇壇的川劇版“鄧幺姑”,如今已是上海戲劇學院戲曲學院副院長,她曾說推出京劇《死水微瀾》的目的還是希望通過這樣一部在人物性格塑造上比較突出的作品,給戲曲學院的新人更多的借鑒學習和拓展訓練。戲中年輕主角石曉珺、藍天的表演讓人驚喜。女主角“鄧幺姑”必須跨花旦、青衣、刀馬旦等多個行當進行表演,難度很大。對此,您們怎么認為?

    劉文峰:《死水微瀾》為戲曲教育提供了一個范例。我們戲曲專業現在的中專教育到大學生、研究生的教育,和原來戲校相比,整體的教學時間較短。

    戲劇培養人才具有特殊性,它不像一般的學校招生,必須從小開始培養,這是年齡的特殊性。還有長期遺留下來的人們對戲曲藝術的歧視,使戲曲專業招生帶來難題。我們應該重視戲曲藝術人才培養的特殊需要。另外,過去的戲班為什么能培養出一代代人才,重要原因是他們能演出實踐大量劇目。上海戲曲學院“以戲帶人”取得成功的經驗,值得繼續探索。

    謝柏梁:這出戲的意義在哪里呢?在于戲曲高等教育三個功能的有機統一:培養人才、科學研究和服務社會。

    我們應當搞清楚戲曲學院和劇院團最大的區別是什么。都是搞戲,卻目的不同,劇團搞戲就是出戲為主,戲曲學院搞戲應當是出人為主。我們進學院搞戲是科學研究就不能怕失敗。帶著探索的精神,期待戲曲取得新的發展,這是這出戲給我的很大的啟發。上海戲劇學院戲曲學院有一個堅實的依托,就是擁有自己的京昆青年藝術團,這樣,他們的創作就有好的落腳點,劇目創作和培養演員能夠有機結合在一起,這也是對戲曲高等教育的啟發。

    中國戲曲教育體系的建設經過60年發展有了長足進步,但是目前仍然不完備,比如中國戲曲人物塑造體系也沒有建立起來。我們演員在刻畫人物的時候,往往技巧有余、內在情感表現力稍弱。這臺優秀劇目,給我們提供了很多的思考空間,戲曲教育教學登上新臺階值得期待。(記者 劉 茜)


1
 
 
2
 
 
3
 

版權所有:四川省文學藝術界聯合會?地址:四川省成都市紅星路二段85號?郵編:610012

Copyright 2008-2016 ARTSC.COM.CN All Rights Reserved

 蜀ICP備14002822號

新疆11选5试机号 500彩票网即时比分 极速11选5 球探体育比分老版本 007足球比分网站 棒球比分直播球探 浙江20选5 007球探网足球比分 快乐10分 麻将抢红包 36选7