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鐵血丹心——江豐
發布時間:2019年03月25日 11:11:53      來源:中國藝術報     作者:王煒

江豐(1910年—1982年)

  江豐是魯迅舉辦“木刻講習會”13位學員中的一位,當時名為周熙,筆名介福。1932年,他和艾青組織了“春地美術研究會” ,曾得到魯迅20銀元的捐贈。當江豐和艾青等人被國民黨非法拘捕后,曾聯名寫信向魯迅匯報在獄中繼續斗爭的情況。魯迅在當年12月31日的日記中寫道:“下午得介福、伽等信。 ”證明此信收到。魯迅后來談及此事發出憤怒的感言:“說起‘木刻’ ,有時即等于‘革命’或‘反動’ ,立刻招人疑忌。 ”

  出獄后,江豐繼續從事木刻活動,先后成為“鐵馬版畫會”“上海木刻工作者協會”的主要骨干。在抗日戰爭前夕,江豐曾參與“第三回全國木刻流動展覽會”籌備工作,展覽后因抗戰爆發而夭折。他隨身攜帶200余幅木刻,從上海出發沿途展出,到達武漢又征集一些作品,共300余幅,以胡風主持的《七月》雜志的名義,在武漢舉辦了一次大規模的抗戰木刻展覽會。1938年,他隨身攜帶200余幅木刻奔赴延安,將木刻的火種帶到了延安,在延安城門的墻壁上到處可以見到抗戰木刻作品。江豐在八路軍政治部宣傳科工作,任《前線畫報》的主編,后來擔任“魯藝”美術系主任工作。新中國成立后,他又擔負更加繁重的美術領導工作,先后領導中央美術學院和華東分院的工作,為中國新興版畫事業做出了杰出的貢獻。1980年中國版畫家協會成立,江豐被推選為名譽主席。

出發(版畫) 1937年 江豐  

  江豐是一位有堅定信仰的革命者,他為社會主義美術事業盡心盡力,傾注了全部的心血,一直戰斗到他生命最后一刻——在一次美術座談會上興奮發言時倒下。

  當我翻閱江豐早期的木刻和他的許多美術理論著作后,我才真正認識到他原本就是一位出色的版畫家,一位有美術素養的美術理論家。江豐的木刻創作經歷了“講習班”“鐵馬”和“魯藝”三個時期。“鐵馬”時期是他創作的高峰時期,代表作有《母子們》 《何處是家》 《碼頭人》《向北站進軍》等。“魯藝”時期以反映延安地區人民新生活為主題。江豐到延安以后,敏銳地意識到過去的木刻存在著嚴重的“洋味”傾向,自覺提出了要創作具有中國氣派的木刻作品,以滿足中國老百姓的審美需求。他帶頭創作了《保衛家鄉》的大幅年畫,拓印40份張貼到農民家中。在“魯藝” ,他提出成立年畫研究班,培養了一批從事木刻新年畫的作者。在發揚民間美術傳統、推動木刻民族化大眾化的進程中,江豐是一位具有開拓性的探索者。

囚徒(版畫) 1940年 江豐

  中國新興版畫的先驅們有一個共同的特征,除了在藝術創作上勇于探索外,還具有較高的理論修養,也就是兩手都很過硬——一只緊握刻刀畫筆,一只緊握寫作之筆。江豐的美術評論頗豐盛,出版有《江豐美術論集》 《意大利文藝復興時期的美術》 《論印象畫派》 《西洋名畫欣賞》等著作。他從王琦、黃永玉保存的外國畫集資料中編印了一本《法、英、意、美現代木刻選集》 ,在序言中他寫道:“這些刻法和風格多種多樣的木刻,雖然一般題材內容比較平凡,在藝術上也并不是完善無缺的,但仍不失為優秀生動和富于獨創性的好作品。 ”江豐十分重視版畫藝術的獨創性,他認為版畫不必接近于其他繪畫。1956年“墨西哥版畫展”在我國展出時,他極為贊賞,認為墨西哥版畫創造了獨特的版畫語言。

  江豐的理論素養還表現在他對學術的執著和科學的態度上。在1956年那場法國印象派大討論中,江豐撰文《印象主義不是現實主義》參與了這次大討論,他對王琦撰寫的《印象主義是現實主義,還是自然主義》一文做了如下評論:“你這篇文章寫得很漂亮,說理性強,但是在對待風景畫問題上,不要把‘現實主義的風景畫’這個概念說的太絕對化,否則在理論上要吃虧的。 ”江豐的意見是中肯的,在風景畫題材上,現實主義和自然主義的界限本來很模糊,不能形而上學的簡單化,在理論上仍然要堅持歷史辯證觀點來看待歷史的藝術現象。

對青年學子,江豐既熱情又嚴格。1979年春,他在為《五月版畫會作品選輯》所寫的前言中動情地寫道:“是的,我確是感到非常高興,非常高興——我想,尤其是當年接受過魯迅先生的熏沐,受其素炙,而至今尚健全的我國第一個版畫團體‘一八藝社’的成員,以及他們的同代戰友,當得知‘五月版畫會’的誕生,看到在襁褓中的崢嶸頭角,一定會從心底萌生出發自肺腑的鐘愛,一定會具有魯迅先生書寫《答客誚》詩句時那樣的自豪感——由于確認后繼有人,從而洋溢著無比的欣慰—— ‘五月版畫會’的年輕朋友約我為這本選集寫篇前言,我雖在病中也義不容辭,因此,只好說了這么一些卑之無甚的高論。 ”江豐不顧重病,為青年撰寫序文,在他不幸去世的那天,他還在與朋友商議為《1981年版畫年鑒》撰寫前言的有關事宜。江豐的一生真正做到了正氣凜然,勇往直前,鞠躬盡瘁,死而后已。


編輯:丁一

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